文学刊物要天长地久？

在这个速食、AI的时代，文学刊物该何去何从？说来总叫人沮丧，却总有青年才俊愿意热血一试，活络这气虚的文艺世界。

马来西亚诗人梁馨元在刚过去的11月1日，于友联书局与在新加坡生活多年的马来西亚作家陈凯宇对谈，分享他们创立的多媒体诗刊《口口诗刊》。这份2022年创设的刊物已来到第三期，由一群年轻诗人发起，通过影音方式推广诗的艺术，第三期以家国、个体认同为主题，通过影音与翻译，回应多元的马来西亚社会。

马华文学在后疫情时代展现出青春活力，《口口诗刊》之外，最近刚上线的文学刊物《零余》也同样由一群社会新鲜人创设，刊登各种文类的文学创作。不同于《口口诗刊》按期发刊，《零余》采取零散发表，日后再结集电子书的模式。

《口口诗刊》致力于为供稿人、参与者提供稿酬，建立健康的文学生态。梁馨元坦言，如此一来就需要商业化模式支撑，至少平衡制作成本，但目前仍在亏损，且策划团队仅四人，每完成一期都虚脱无力。

她提出TEDX模式可供参考，通过志工经营一个“商业化”的非盈利组织，或许就能更长远经营。

《零余》团队则已注册为社团。今年7月，他们的计划获得马来西亚大阳光圆梦基金与元生基金会联合推动的“挺艺文8.0万紫千红”资助2000令吉，为创刊注入宝贵的启动资金。

对《零余》的主要发起人、作家颜家来说，创刊初衷是要给文学新人发表平台。注册社团后，可以更合理地募资，且通过团队更有效率地管理资金与制作。

创设文学刊物是许多文学青年的梦想，我也曾在2018至2021年独立出版了七期迷你文学杂志《SEAL》，用一张大开本A2纸制作文学海报，刊登新马创作者的文字与插画作品。自己出资印刷、发稿费、做发行和零售，这模式完全不可持续：创刊号大受欢迎很快售罄，但后续的六期销路有限，只好画上句点，但无怨无悔，只是遗憾未能把投稿给我的作品送到更多读者面前。

不做实体杂志，少了印刷等成本，网络文学刊物是不是就可以永续经营？梁馨元指出，网络世界内容海量，文学内容很容易被覆盖，而世事潮流轮转，有时求新有时求复古，“人虚拟久了，现在更希望可以摸到东西。”

在她眼中，这种不断质疑与验证的过程，便是文学的态度。

也许实体刊物还有市场。

马来西亚今年还有另一份非文学的新刊物，《居南》今年二月创刊，快速于四月份出版第二期，第三期还在制作中，保持以居銮作者书写居銮的格局。

主编猫农说，这份刊物只是想“像开水一样”记录居銮人的心情想法，原是个自爽的计划，态度佛系，并没有特别着重发行，因而发现第二期与创刊号的销售量天差地别。不过办刊物于猫农，在乎的无非“曾经拥有”。

独立经营的小杂志，无论实体或虚拟，或许都注定难以定期且长久制作下去，但在文学史的长河中，这种前仆后继，或许更能虚线般勾勒出更深广的人文面貌，仿佛某种群像叙事。

作者为本地作家